刺繡設計師石佳冉:藝術來源于巫術?-中國僑網

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刺繡設計師石佳冉:藝術來源于巫術?

2022年11月18日 14:52   來源:中國僑網   參與互動參與互動
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  她不拘于泥傳統,將中國古老的傳統技藝與現代化元素融入自己的藝術創作中,為影視劇《三生三世十里桃花》制作破云扇,為2012金庸女神定制皇冠,受邀擔任湖南春晚的服裝與裝飾設計師……除此之外,她還將中國傳統技藝帶上國際舞臺,為梵克雅寶設計團扇、為香奈兒的開幕式設計過白色裙衫。她就是80后刺繡設計師石佳冉,本期華教會客邀請她講述創作團扇的故事。

  華教會客:您設計的團扇,有什么獨特風格?

  石佳冉:我叫佳冉,原本是一名服裝設計師,后來因為特別喜歡刺繡,就將刺繡的技法繡在團扇上,大概已經刺繡團扇快十年了。最開始我是做版的,后來因為興趣投身于刺繡行業。通常我們繡好的樣品會給客戶去看,客戶通過繃子上樣品提出修改意見,但繃子用完就結束了很可惜。我覺得它可以成為一個產品或是擺件,當時看到團扇,覺得我的刺繡或許在這上面是一個歸宿,我可以用中國特有的團扇去呈現作品,最后這種符號可能更根深蒂固。沒想到很多人產生了共鳴,大家紛紛效仿學習刺繡團扇。最開始的團扇其實并不是這種風格,沒有這么好的框子,就是一個很普通的絹扇。我根據自己的研究摸索,漫漫過渡,找到自己的風格就是現在這種中式紋樣的團扇。其實我沒有把它作為一個什么樣的門類,主要是希望各個手法、工藝能在團扇上做一個展示,記錄時代、刺繡技法的變遷。

  我是一個比較矛盾的人,如果內心對一件事物瘋狂喜愛,就可以一直喜歡的堅持,但是性子里還有循規蹈矩的因素在,這些在團扇上有所體現。比如配色,我不太善于特別明艷的顏色,傾向于比較溫和點的,紋樣的話也會故意讓自己去做些跳脫的設計,我那天看了本書意思是說,藝術源于巫術,你自己給別人施了一種魔法,大家被你的魔法感染到后,會因為你因為你的魔法然后喜歡你的作品。

  華教會客:您曾為梵克雅寶設計團扇、為香奈兒的開幕式設計過白色裙衫、華為手機高級定制“極光閃蝶包”和“珠光貝母包”……您將中國古典美帶上世界舞臺,跟我們分享一下創作的初衷,以及未來準備在哪些領域做大膽嘗試與創新?

  石佳冉:我最初其實是想把中國的紋樣,以最古老的形式,比如刺繡,或者比如說西方會有的珠繡去呈現,但是它的配色、紋樣,其實還是以中國為根基,但是加了一些西方的刺繡技法去表現。比如我們其實不僅做了團扇、包包、床品、婚紗、鞋子等這些跨界的東西,但凡能觸及到的裝飾設計,我們都愿意去做。

  高奢的大牌我們其實主要還是在國內的品牌合作多一些,比如化妝品品牌啊。然后還有一些家居類的,就是他們找到我們都是因為看到了我們的這種刺繡跟傳統刺繡不一樣。嗯,就是它有傳統刺繡的那些影子,然后也有它的技法,但是又多了一些嗯珠珠片片啊,或者是感覺看起來更漂亮的。嗯,所以他們就覺得好像這種表現方式他們的客戶也會很喜歡,然后我們之間的合作就會比較多。嗯,那你登。

  華教會客:如何以年輕人喜聞樂見的方式,讓非遺文化在新生代群體中火起來?

  石佳冉:其實非遺的部分,我們可以找到很老的一些手作人去學習,但是能被年輕人所了解和吸引,還需要設計師再去根據非遺的技法,慢慢的重新做一個設計,這就需要我們這一代人了解非遺技法,用自己的一些設計方法重新組合,非遺產品才可以慢慢變得更被年輕人接受。

  華教會客:如何加大傳統文化的國際傳播力度,讓傳統文化走出去,為人類文明新形態搭建中外交流的橋梁呢?

  石佳冉:首先找到一個載體,像團扇就是個很好的載體,它本身是一個很東方的內容,雖然我們的刺繡技法或者裝飾還處于中西方結合的表現形式,但是他們可以通過自己了解的刺繡技法,發現與中國的有何不同。所以不用把中西的界限劃分的特別細致,反而要融合,這種融合其實能被更多人去接受。人們常說,藝術無國界,這其實是年輕人更喜歡看得到的。

  現在的團扇像藝術品或者擺件,但是在以前或者在古代,它其實就是女性手里拿的手絹兒這種必備物品,慢慢地,影視劇里會用到這些道具推動漢族文化、非遺技法的發展。我們大概五年前的時候給一些非遺的手作人開始上課,通過他的刺繡技法,加上我自己了解到刺繡技法做一個產品的結合,能讓他的產品走向更多的不同的載體,而不僅僅是一個擺件。

  比如潮州的刺繡,我們就讓他跟服裝去結合,它的紋樣特別新潮,不是以前傳統龍鳳褂;還有云南的滇繡非遺傳承人、滿繡傳承人等等,每一年可以接觸到不同人群,其實這就是文化的一個交流。未來走進校園,我們也會把課程慢慢提煉投向市場。

【責任編輯:于淇】
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